有关门窗明的发展史介绍

窗出名门·家讲述明清两代建筑特点： 明清两代的建筑较之于唐宋时代的建筑缺少创造力，趋向程式化和装饰化。从明代起，门窗品类直棂窗在重要建筑中逐渐被槛窗取代，但在民间建筑中仍有使用。

明朝时期门窗的发展要分三个阶段：早期中期和晚期。

明朝早期的门窗窗棂多以锦方格为主，裙板的雕饰很简单，基本上以海棠花纹图案为主，给人的感觉是简朴实用素雅，明代早期的装饰线条单纯而清晰，厚重且饱满，与明代中后期的样式有很大不同。

明朝中期加速了木质门窗的改造。跟当时的奢靡风气有关，为了体现豪华富有，建筑门窗的样式也成了一个发挥的载体，这一时期的窗扇制作工艺开始运用线脚了，裙板上的雕刻图案也日益增多，不像先前以朴素简单为主，工匠不同雕刻手法都能体现。

窗纸在这一时期继续被广泛使用，但这一时期另一种材料广泛引用，一时成为玻璃的替代品，受到富贵人家的欢迎，这就是——明瓦。明瓦如其名，是一种半透明装饰材料。北方或内地，一般是用天然云母来制作。而吴地的明瓦，却是一种传统的手工艺产品——用蚌壳或“哈蛎壳”等贝类制作而成。用明瓦镶嵌于木格窗户，或覆盖于屋顶的天窗，能起到保温遮风的作用，又能透些亮光。各方面效果都不错。

南京曾是“明瓦”制造业的中心，现在仍有“明瓦廊”的地名。据考古发现，郑和下西洋的宝船上也使用了镶嵌明瓦的窗户。原始的纸糊窗也充满生活的意趣，清代著名画家郑板桥就是静观月色映照在纸窗上的树影而挥洒出满纸的墨竹传世之作。

明朝晚期，总有一些不一样的声音出现，觉得受不了那种太过奢华的风气，而是想要追求雅致一点的感觉，因此在门窗建筑装饰上并不拘泥于某一种风格，门窗的装饰上会增加一些花鸟虫鱼的图案，还有戏曲人物故事的图案，雕刻也更加精细，复合更多层次人的审美观念。

唐以前直棂窗为多，固定不能开启，使窗的功能和造型受到一定限制。宋朝起开关窗渐多，在品类和外观上都有很大发展。宋朝大量应用格子窗，除方格之外尚有球纹、古钱纹等，改进了采光条件，增加了装饰效果。宋朝槛窗已适用于堂门两侧各间的槛墙上，是由格子门演变而来的，所以形式相仿，但只有格眼、腰花板和无障水板。

明清时期是我国传统窗饰艺术发展期，出现支摘窗、直棂窗、漏明窗等多种造型丰富的窗饰类型，此后随着我国古代工艺技术的发展，窗饰的内容与形式也不断增添着新的内容。

接着清朝因为没有玻璃，就使用了窗棂格，到了明清纸被大量使用在窗户上，在寒冷地区，有的窗户要糊两层纸，过去有句话说“东北三大怪，窗户纸糊在外”，实际上它不是糊在外，它是两边都糊，在外面看好像是糊在外，是因为东北经常下雪，雪如果浸入，窗户纸很快就坏掉，所以它必须两面糊。

苏州拙政园见山楼    图中玻璃四周白色部分即为明瓦

晚清以后，外国玻璃开始进口，慢慢取代了明瓦。至民国后期，明瓦逐步淡出人们视线。如今苏州留有明瓦的建筑，已不多见，只在一些园林古建，或某些古村落里，还能找到它的踪影。

明代直棂窗的出现，才更加方便了人们的生活，因为直棂窗可以直接打开。

明朝门窗

而我们今天能看到的这个门窗，早期它有一个问题，就是没有玻璃。 没有玻璃的时候，如果窗做得过大，一刮风它会破掉，所以它就必须要加窗棂格，窗棂格的间距是要保证窗的强度。我们在唐代以前虽然有了纸，但是那个纸还不能大面积当窗户纸用，所以古书上记载的大多都是用绫这个丝绸织品代替，可是它的成本又很高，而且它透光性相对纸来说不是很好。

清朝门窗

到了明清，纸大量应用到窗户上，这个应用解决了很多问题，比如它的间隔可以适当地增大。在北方有比较大的窗户格，纸的拉力很好。这样它就可以不停的更换，这就是窗户在它实际功能中的一个应用。比如北方比较寒冷，甚至有的窗户要糊两层纸，过去有句话说“东北三大怪，窗户纸糊在外”，实际上它不是糊在外，它是两边都糊，在外面看好像是糊在外，是因为东北经常下雪，雪如果浸入，窗户纸很快就坏掉，所以它必须两面糊。而在南方就是糊里侧，窗棂看得很清楚。这是由于地域特点产生的特征。

明清时期的门窗集富贵、儒雅于一身，形成高、大、上的风格，具有丰富的文化内涵，雕工精美，给人很高的视觉享受。

能够留存下来实在是少之又少。我们今天能够看到古老的建筑，也就是建于唐代的五台山南禅寺等三五处建筑了，留存完整的，大都是明清时期建筑，像紫禁城、故宫等。

明代：公元1368-1644年
材质：木头、纸
形制：井字格、柳条格、枕花格、锦纹格、仙桃葫芦，福寿延年，石榴蝙蝠，扇状瓶形等等
典型：天坛、上海豫园
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明清之后，门窗在工艺上推陈出新，集富贵之相、儒雅之风于一身，形成庄重富贵的风格，既具有丰富的文化内涵，又雕工精美，给人以很高的视觉享受。

清代：公元1636-1912年
材质：木头、纸、玻璃
制：窗的品类在清代明显加多，窗棂格图案更为繁杂
典型：北京恭王府
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